101 децибел от Шараповой. Почему теннисистки прилюдно стонут как в постели
01.01.2026 10:00
В последние годы внимание публики всё чаще привлекают не только динамичные розыгрыши, но и характерные звуки, издаваемые теннисистками во время ударов, которые порой напоминают моменты высшего наслаждения. РИА Новости Спорт подробно рассказывает, как эти стоны, ранее считавшиеся неуместными, стали неотъемлемой частью современного тенниса — одного из самых аристократичных и утончённых видов спорта.
Раньше на корте царила строгая дисциплина: ни криков, ни лишних звуков — всё должно было соответствовать манерам королевских особ. Публике запрещалось шевелиться во время подачи и розыгрыша мяча, а аплодисменты после ошибок игроков считались неприличными. Спортсмены старались сохранять сдержанность и элегантность, демонстрируя уважение к традициям и этикету. Однако с течением времени многое изменилось: длинные пышные платья уступили место коротким и облегающим мини-юбкам, а вместе с изменением внешнего облика трансформировались и спортивные привычки. Теперь игроки не только активно выражают эмоции, но и не стесняются издавать звуки при ударах, что стало своеобразным символом их эмоциональной вовлечённости и физической отдачи.Эти изменения отражают более широкие тенденции в спорте и обществе, где традиционные нормы уступают место свободе самовыражения и эмоциональной искренности. Стоны теннисисток, которые когда-то могли восприниматься как нарушение этикета, сегодня воспринимаются как естественная часть игры, подчеркивающая интенсивность и страсть к спорту. Таким образом, современный теннис сочетает в себе не только технику и стратегию, но и элементы шоу, которые делают этот вид спорта ещё более привлекательным для зрителей по всему миру.Эмоции на теннисных кортах всегда играли важную роль, но громкие крики и стоны игроков стали заметным феноменом лишь спустя некоторое время после появления этого вида спорта. Впервые звуки, сопровождающие удары по мячу, начали слышаться еще в 1970-х годах, однако тогда они были скорее редкостью и не привлекали особого внимания публики. Настоящая популярность подобных проявлений пришла позже, когда один из самых ярких и харизматичных теннисистов решил вывести их на новый уровень.Им стал знаменитый американский спортсмен Андре Агасси, который прославился не только своим уникальным стилем игры и яркой внешностью, но и тем, что активно выражал свои эмоции на корте, издавая протяжные стоны после каждого удара. Этот прием стал его своеобразной визитной карточкой и вызвал неоднозначную реакцию как у болельщиков, так и у соперников. Агасси был настоящим революционером не только в плане теннисной экипировки, которая отличалась яркостью и нестандартностью, но и в том, как он демонстрировал свои чувства во время матчей. Его поведение вдохновляло многих и даже привлекало внимание знаменитостей — ходили слухи, что известная певица Барбара Стрейзанд посещала его игры и в итоге подружилась с теннисистом благодаря его необычным звуковым реакциям, которые казались выражением искреннего наслаждения игрой.Таким образом, крики и стоны на теннисных кортах перестали быть просто случайным явлением и превратились в элемент индивидуального стиля и эмоционального самовыражения спортсменов. Сегодня подобные проявления эмоций воспринимаются как неотъемлемая часть игры, подчеркивающая напряженность и драматизм каждого розыгрыша. Влияние Агасси на развитие тенниса выходит далеко за пределы техники и тактики — он показал, что спорт может быть не только соревнованием, но и настоящим спектаклем, в котором важна каждая деталь, включая звуки, сопровождающие игру.В мире тенниса мало что вызывало столько споров и обсуждений, как громкие крики игроков во время матчей. Особенно эта тема стала острой в 1990-х годах, когда на мировой арене появилась Моника Селеш — теннисистка, чьи крики на корте привлекли к себе внимание не только болельщиков, но и специалистов. Ее звуки напоминали скорее визги, которые можно сравнить с криками некоторых животных, и они были настолько громкими и резкими, что невозможно было не заметить их во время игры. При этом, воспринимать эти крики положительно было крайне сложно — они вызывали у зрителей смешанные чувства.Крики Селеш стали первыми в истории тенниса, чья громкость была официально измерена с помощью шумомера. На легендарном Уимблдоне 1992 года прибор зафиксировал уровень звука в 93,2 децибела — показатель, который по силе сравним с громкостью мотора мотоцикла. Это вызвало волну критики в адрес Моники, и среди недовольных оказалась даже знаменитая Мартина Навратилова, которая открыто выражала свое раздражение по поводу такого поведения на корте. В ответ Селеш объясняла, что крики сопровождают ее с детства — она начала издавать их еще в 12 лет и никогда не делала это специально, чтобы отвлечь соперников.Стоит отметить, что феномен громких криков в теннисе не ограничивается только Моникой Селеш. Впоследствии многие другие игроки стали использовать этот прием как способ снять напряжение и повысить концентрацию во время напряженных розыгрышей. Однако вопрос о том, насколько эти звуки уместны и не мешают окружающим, остается открытым и по сей день. Современные исследования показывают, что громкие крики могут влиять на психологическое состояние как самого игрока, так и его соперника, что делает эту тему особенно актуальной для обсуждения в профессиональном спорте. Таким образом, история с криками Моники Селеш стала отправной точкой для более глубокого анализа роли звукового сопровождения в теннисе и его влияния на игру.В мире тенниса звуки, издаваемые игроками на корте, давно привлекают внимание не только болельщиков, но и специалистов. Уже несколько десятилетий назад многие заметили, что два самых громких и эмоциональных теннисиста — Андре Агасси и Моника Селеш — тренировались в одной и той же академии Ника Боллетьери. Это не было случайным совпадением: академия славилась своей интенсивной методикой и особым подходом к развитию игроков, что, вероятно, способствовало их эмоциональной манере игры. Позже на мировой арене появилась Мария Шарапова, которая вывела этот феномен на новый уровень. Никто до нее не издавал таких громких и пронзительных криков на корте. Сразу после того, как россиянка ворвалась в элиту тенниса, журналисты решили измерить интенсивность ее звуков и принесли на матч шумомер, который зафиксировал уровень в 101 децибел — это сопоставимо с шумом взлетающего самолета. Эти громкие крики стали неотъемлемой частью имиджа Шараповой и привлекли к ней дополнительное внимание, как со стороны поклонников, так и критиков. Более того, ее эмоциональные выкрики на корте стали предметом обсуждений и даже шуток, поскольку их сравнивали с весьма необычными и интимными звуками, что подчеркивало уникальность ее манеры игры. Таким образом, Мария не только продолжила традицию эмоциональных теннисистов из академии Боллетьери, но и сделала её более заметной и обсуждаемой в мировом теннисе. В итоге, громкие крики на корте стали не просто проявлением эмоций, а своеобразным брендом, который помогал выделяться среди множества талантливых спортсменок и оставаться в памяти зрителей надолго.В современном профессиональном теннисе внимание к образу спортсменок часто играет не меньшую роль, чем их технические навыки и результаты на корте. Вероятно, значительную роль в популярности Марии сыграла именно ее привлекательность, которую ее менеджеры умело использовали в процессе продвижения. Однако, в отличие от времен Серены Уильямс или Монники Селеш, сегодня в профессиональном туре появляется гораздо больше критики и недовольства по поводу подобных аспектов поведения игроков. Мария же открыто заявляет, что ей безразличны подобные замечания — она всегда громко кричит во время ударов и не собирается прекращать это делать, поскольку правила тенниса не запрещают подобные звуковые проявления.Интересно, что крики и звуковые эффекты во время игры имеют не только эмоциональное, но и научное объяснение. Исследования в области спортивной физиологии показали, что крик на выдохе в момент максимального напряжения мышц способствует увеличению силы удара. Это происходит потому, что громкое выдыхание помогает активировать мышцы и улучшить координацию движений, что в итоге усиливает мощность, с которой мяч отскакивает от ракетки. Таким образом, подобные звуковые проявления могут стать не просто элементом имиджа, но и реальным инструментом повышения эффективности игры.В конечном итоге, вопрос о звуковых эффектах на корте остается спорным и многогранным. С одной стороны, это часть индивидуального стиля и стратегии спортсменки, с другой — повод для обсуждений среди болельщиков и экспертов. Однако, учитывая научные данные и личное отношение Марии, можно предположить, что такие крики — не просто дань моде, а осознанный элемент, который помогает ей достигать лучших результатов и сохранять эмоциональный настрой в напряженных матчах.В современном теннисе звуковое сопровождение ударов становится неотъемлемой частью тренерской методики и игровой техники. Исследования показывают, что "звуковая" прибавка в эффективности от анализа к анализу может варьироваться, но минимальный доказанный прирост составляет около 4%. Сегодня большинство тренеров рекомендуют своим подопечным сопровождать удары стонами или криками, что помогает улучшить концентрацию и координацию движений. Эта практика берет свое начало у легендарного тренера Никола Боллетьери, который называл издаваемый звук при ударе «правильной техникой выдоха», подчеркивая важность дыхания для максимальной мощности и контроля.Однако данная методика вызывает споры среди специалистов и спортсменов. Критики утверждают, что крик во время удара можно рассматривать как форму психологического давления или даже жульничества. В напряженных розыгрышах, особенно на высоком уровне, теннисисты не только визуально, но и по звуку отскока мяча от струн определяют силу и вращение удара соперника. Когда же удар сопровождается громким криком, эти звуковые подсказки теряются, что может нарушать баланс и справедливость игры.Тем не менее, многие профессионалы считают, что правильное использование звука при ударе помогает не только улучшить физическую отдачу, но и повысить ментальную устойчивость спортсмена. В конечном итоге, вопрос о целесообразности криков во время удара остается предметом дискуссий, отражая тонкий баланс между технической эффективностью и этическими нормами спортивного поведения.В современном профессиональном теннисе звуки, издаваемые игроками во время матчей, стали неотъемлемой частью зрелища и предметом пристального внимания как болельщиков, так и исследователей. Несмотря на то, что громкие стоны и крики часто воспринимаются как проявление эмоционального напряжения или способ повысить концентрацию, далеко не все спортсмены прибегают к ним. Например, легендарный Роджер Федерер, выигравший 20 турниров Большого шлема, всегда сохранял полное молчание на корте, демонстрируя, что для достижения выдающихся результатов крики вовсе не обязательны. Тем не менее, в современном теннисе он скорее исключение из правил, чем норма.Современные исследования подтверждают, что примерно 90% мужских и 76% женских теннисистов в профессиональном туре издают звуки во время ударов, что свидетельствует о широком распространении этой практики. Эти стоны часто становятся объектом пародий и юмористических сценок: например, сербский теннисист Новак Джокович нередко использует их в показательных матчах, высмеивая сам феномен. В то же время, некоторые игроки издают настолько необычные и забавные звуки, что их и пародировать не нужно — яркий пример тому «айя» Елены Весниной, которое стало своеобразным мемом среди поклонников тенниса.Таким образом, звуки на корте — это не только отражение эмоционального состояния спортсменов, но и часть современной теннисной культуры, которая вызывает живой отклик у зрителей и порождает новые формы взаимодействия между игроками и публикой. Несмотря на разнообразие мнений, ясно одно: стоны и крики стали неотъемлемым элементом игры, который помогает создавать уникальную атмосферу на корте и придает теннису дополнительную динамичность и выразительность.В мире тенниса громкие крики и стоны игроков давно вызывают споры и неоднозначные реакции как у зрителей, так и у соперников. Особенно остро эта проблема проявилась в 2009 году, когда на кортах появилась новая восходящая звезда из Португалии — Мишель Ларшер де Бриту. Эта теннисистка, воспитанница знаменитой академии Боллетьери, прославилась не только своей игрой, но и необычайно громкими и продолжительными криками, напоминающими те, что издавала Мартина Шарапова. Однако у Мишель стоны были нарочито протяжными и сопровождались своеобразным завыванием, что значительно отвлекало соперниц.Во время матчей соперницы порой вынуждены были бить по мячу, когда португальская спортсменка все еще издавала свои громкие звуки, что, естественно, вызывало раздражение и недовольство. Такая тактика, хоть и не запрещенная правилами, воспринималась как неспортивная и мешающая нормальному ходу игры. На престижном турнире "Ролан Гаррос" того же года ситуация достигла пика: зрители освистали де Бриту, а соперницы официально пожаловались на поведение португальской теннисистки. В ответ Женская теннисная ассоциация (WTA) объявила о намерении тщательно изучить вопрос — не является ли чрезмерное выражение эмоций и громкие стоны игрока формой помехи, нарушающей спортивный дух и создающей несправедливые условия для противников.Этот инцидент стал важным моментом в обсуждении этики и правил поведения на корте, подчеркнув необходимость баланса между эмоциональным выражением спортсмена и уважением к сопернику. В дальнейшем подобные случаи привели к более внимательному контролю за поведением игроков и обсуждению возможных изменений в регламенте, направленных на сохранение честной и комфортной атмосферы во время матчей. Таким образом, история с Мишель Ларшер де Бриту остается ярким примером того, как спортивные нормы и культура поведения постоянно эволюционируют, отражая стремление к справедливости и уважению в профессиональном теннисе.В мире тенниса эмоции на корте часто становятся неотъемлемой частью игры, привлекая внимание зрителей и вызывая живые обсуждения. Мишель, известная своей страстной манерой выражать эмоции, открыто заявила, что не намерена прекращать стонать во время матчей, даже если это грозит штрафами. «Я лучше заплачу штраф, чем проиграю матч», — подчеркнула португальская теннисистка, демонстрируя свою решимость и боевой дух.Однако вскоре проблема с ее поведением утратила актуальность: де Бриту, которая ранее блистала в юниорском теннисе и на нее возлагали большие надежды, не смогла оправдать ожидания и постепенно исчезла из профессионального спорта спустя несколько лет. Это привело к смещению акцентов в восприятии эмоциональных проявлений на корте.Сегодня публика уже привыкла к стонам игроков и редко обращает на них внимание. Основные споры теперь вызывают другие аспекты поведения спортсменов, например, эмоциональные всплески и ругань Александра Бублика. Несмотря на критику, казахстанский теннисист пользуется огромной популярностью, что свидетельствует о том, что зрителям нравятся его искренние и живые проявления на корте. При этом Бублик играет достаточно тихо, лишь изредка позволяя себе покряхтывания, что добавляет его игре уникальности и харизмы.Таким образом, эмоциональная составляющая тенниса продолжает оставаться важным элементом игры, влияя на восприятие спортсменов и формируя отношение болельщиков. В конечном итоге, именно искренность и страсть на корте делают теннис зрелищным и непредсказуемым видом спорта, который привлекает миллионы поклонников по всему миру.Источник и фото - ria.ru
