Российского фигуриста прессуют на Олимпиаде: кому помешал Гуменник
07.02.2026 19:20
В случае с Петром Гуменником ситуация осложнилась из-за неожиданного запрета на использование саундтрека к фильму "Парфюмер" в его короткой программе на Олимпийских играх. РИА Новости Спорт подробно рассказывает о том, как российский спортсмен справляется с этой непростой проблемой и ищет выход из сложившегося положения.
Короткая программа, поставленная известным хореографом Даниилом Глейхенгаузом, изначально была задумана именно под музыку из "Парфюмера" и ярко демонстрировала сильные стороны Петра. В течение всего текущего сезона Гуменник оттачивал эту программу, показывая стабильные и впечатляющие выступления. Хотя произвольную программу он сменил в начале сезона, к выбору музыки для короткой программы не возникало никаких претензий — ни на всероссийских соревнованиях, ни на единственном международном турнире, где фигуристу позволили выступить под эгидой ISU и МОК.
Однако на Олимпиаде ситуация изменилась, и запрет на использование выбранного саундтрека поставил спортсмена в затруднительное положение. Это вынудило Петра и его команду оперативно искать альтернативные варианты музыкального сопровождения, чтобы сохранить выразительность и эмоциональную насыщенность программы. Несмотря на вызовы, Гуменник демонстрирует гибкость и профессионализм, адаптируясь к новым условиям и продолжая бороться за высокие результаты на крупнейшем спортивном форуме.
За последние несколько месяцев ситуация в мире фигурного катания претерпела значительные изменения, которые затронули не только спортсменов, но и организаторов соревнований. Одной из ключевых причин этих перемен эксперты называют ужесточение требований Международного Олимпийского Комитета (МОК) в отношении авторских прав на музыкальные произведения, используемые в выступлениях. Теперь фигуристам предстоит самостоятельно решать вопросы, связанные с правами на музыку, что официально подтвердили в пресс-службе Международного союза конькобежцев (ISU), как сообщает РИА Новости. Такая мера вызвана опасениями МОК по поводу возможных многомиллионных исков, которые могут последовать после публикации записей выступлений на официальных платформах.Эти изменения затронули не только российского фигуриста Гуменника, но и других спортсменов по всему миру. Например, канадская фигуристка Мадлен Скизас, которая уже выступила в командном турнире, в прошлом сезоне использовала в короткой программе саундтрек из популярного мультфильма "Король Лев". Она планировала сохранить эту музыку и для олимпийского сезона, однако летом ей пришлось отказаться от этого замысла из-за требований правообладателей. Такая ситуация иллюстрирует, насколько серьезно теперь необходимо подходить к выбору музыкального сопровождения и учитывать юридические аспекты.В целом, ужесточение правил в сфере авторских прав заставляет фигуристов и их команды уделять больше внимания не только техническим и художественным аспектам программ, но и юридическим вопросам. Это создает дополнительные сложности в подготовке к соревнованиям и требует привлечения специалистов по правам интеллектуальной собственности. В условиях, когда видео выступлений становятся доступными широкой аудитории через различные цифровые платформы, соблюдение авторских прав становится критически важным для избежания финансовых и репутационных рисков. Таким образом, изменения, произошедшие за последние месяцы, существенно влияют на всю индустрию фигурного катания и требуют от спортсменов новых подходов к выбору музыкального сопровождения.Накануне Олимпийских игр возник неожиданный инцидент, связанный с музыкальным сопровождением одного из участников. За неделю до старта соревнований испанскому фигуристу Томасу-Льоренсе Гуарино-Сабате внезапно запретили использовать мелодии из популярных франшиз "Гадкий я" и "Миньоны". Это решение стало настоящим ударом, ведь его программа была действительно эффектной и тщательно продуманной. Томас ранее сообщил на своей странице в социальной сети, что выполнил все необходимые процедуры по утверждению музыки еще в августе и демонстрировал программу на протяжении всего сезона, не ожидая никаких проблем. Однако всего за несколько дней до Олимпиады ему пришлось отказаться от запланированной музыкальной нарезки после проверки на сайте Международного союза конькобежцев (ISU). Подобная ситуация произошла и с бельгийской фигуристкой Луной Хендрикс, которой пришлось заменить одну из песен Селин Дион на другую композицию. Эти примеры показывают, насколько строго и внимательно организаторы подходят к вопросам авторских прав и использования музыкальных произведений на крупных спортивных форумах, что порой создает непредвиденные сложности для спортсменов. В итоге, несмотря на все трудности, фигуристы вынуждены адаптироваться и искать новые решения, чтобы представить свои программы на высшем уровне.Время для изменений уже практически истекло, и у некоторых спортсменов просто нет шанса что-либо исправить. Например, у Гуменника, который вместе с тренером Вероникой Дайнеко уже находится в Милане, возможности внести коррективы в программу попросту отсутствуют. Вернуться к прошлогодней короткой программе на музыку из фильма «Дюна» также невозможно, поскольку она не успевает пройти необходимую проверку на использование, как сообщил РИА Новости Спорт источник, хорошо осведомлённый о ситуации. Это означает, что спортсмену приходится выступать с новым материалом, который не был полностью протестирован и отрепетирован, что может негативно сказаться на его выступлении.Данная ситуация вызывает сильные ассоциации с инцидентом, произошедшим с Камилой Валиевой на Олимпиаде в Пекине. Тогда допинг-проба, взятая у спортсменки на чемпионате России в конце декабря, была исследована в Стокгольме с такой задержкой, что результаты стали известны лишь в самый разгар командного турнира, который сборная России выиграла с большим отрывом. Этот прецедент продемонстрировал, насколько критично своевременное проведение проверок и как последствия задержек могут повлиять на ход соревнований и репутацию спортсменов.В целом, подобные ситуации подчёркивают важность тщательной и оперативной работы организаторов и контролирующих органов, чтобы спортсмены могли выступать в равных условиях и без лишнего стресса. Задержки в проверках и невозможность адаптироваться к изменениям программ создают дополнительные сложности, которые отражаются не только на результатах, но и на моральном состоянии атлетов. Поэтому необходимо пересмотреть существующие процедуры и обеспечить более прозрачный и эффективный процесс, чтобы избежать повторения подобных инцидентов в будущем.Спортивные соревнования нередко сопровождаются неожиданными и порой противоречивыми решениями судей, которые вызывают бурные обсуждения среди болельщиков и экспертов. Даже после дисквалификации Камилы, которая выглядела почти как публичная казнь, остальные участники смогли набрать достаточно баллов, чтобы завоевать бронзовую медаль. Это обстоятельство подчеркивает, насколько напряженной и непредсказуемой была борьба на льду. Особое внимание на эту ситуацию обратила мама Петра Гуменника, подчеркнув, что столь беспрецедентная мера была применена именно к российскому фигуристу. Она отметила, что тот же саундтрек, вызвавший спор, без проблем используют американские танцоры Кристина Каррейра и Энтони Пономаренко, что вызывает вопросы о двойных стандартах в судействе.Стоит отметить, что подобные музыкальные конфликты в мире фигурного катания не новы. Еще в 2010 году разразился первый громкий "музыкальный" скандал, связанный с танцевальным дуэтом Оксана Домнина и Максим Шабалин, который также вызвал массу споров и обсуждений. Эти случаи свидетельствуют о том, что правила использования музыкального сопровождения в фигурном катании остаются предметом постоянных споров и неоднозначных трактовок. В конечном итоге, такие инциденты поднимают важные вопросы о справедливости и прозрачности судейства, а также о том, как культурные и национальные особенности могут влиять на восприятие и оценку выступлений спортсменов.Олимпийский сезон того года запомнился необычным и смелым решением в мире спортивных танцев на льду. Оригинальный танец, который исполнялся под мелодии народов мира, стал настоящим культурным экспериментом, объединяющим разные традиции и стили. Российские фигуристы, ученики знаменитых тренеров Натальи Линичук и Геннадия Карпоносова, произвели настоящий фурор, выйдя на лед в образах австралийских аборигенов. Их выступление было не только технически сложным, но и глубоко символичным, стремясь показать уважение к древним культурам и их музыкальному наследию.Однако, несмотря на высокие ожидания и статус главных претендентов на олимпийское золото, за кулисами разгорелся настоящий скандал. Сначала представители австралийских аборигенов выразили недовольство, усмотрев в постановке элементы оскорбления и неуважения к своей культуре. Российским спортсменам и тренерам пришлось провести переговоры с этими представителями, чтобы разъяснить свои намерения и снять напряжение. Но на этом проблемы не закончились: британская певица Шейла Чандра заявила о нарушении авторских прав на музыкальные композиции, использованные в танце, и пригрозила судебным разбирательством.В результате возникшей ситуации организаторам пришлось в срочном порядке менять музыкальное сопровождение, что создало дополнительное давление на спортсменов в самый ответственный момент. Этот эпизод стал ярким примером того, как культурные и юридические аспекты могут влиять на спортивные соревнования, и подчеркнул важность тщательной подготовки и уважительного подхода к использованию элементов разных культур в искусстве фигурного катания. Несмотря на все трудности, российские танцоры сумели сохранить высокий уровень исполнения и оставить заметный след в истории олимпийских выступлений.В современном спортивном мире непредвиденные ситуации возникают нередко, и текущий инцидент с российскими фигуристами — не исключение. Не стоит обвинять Федерацию фигурного катания России (ФФККР) и Олимпийский комитет России (ОКР) в том, что они оказались в такой сложной позиции. Подобные обстоятельства невозможно было предвидеть заранее, особенно учитывая непредсказуемость действий тех, кто намеренно пытается помешать успехам российских спортсменов. Никто не может заранее угадать, на какие провокации пойдут оппоненты, стремясь дискредитировать наших фигуристов.Ситуация развивается стремительно и меняется буквально с каждым часом, что осложняет ее оперативное разрешение. В данный момент остается лишь надеяться, что на месте удастся найти оптимальное решение и минимизировать негативные последствия. Одним из ключевых вопросов является необходимость выплаты значительных сумм правообладателям музыки из фильма «Парфюмер», что может стать серьезным финансовым бременем. Стоит вспомнить, что в 1973 году Ирина Роднина и Александр Зайцев на чемпионате мира могли позволить себе кататься без музыкального сопровождения большую часть программы и при этом получать высокие оценки от функционеров Международного союза конькобежцев (ISU). Это демонстрирует, насколько изменились правила и требования в фигурном катании за последние десятилетия. Сегодня музыка играет ключевую роль в выступлениях, и вопросы авторских прав становятся критически важными. В конечном итоге, важно сохранять спокойствие и профессионализм, чтобы достойно преодолеть возникшие трудности и продолжать поддерживать наших спортсменов на международной арене.В современном мире спорта музыка играет не менее важную роль, чем сама техника исполнения, особенно когда речь идет о фигурном катании и синхронном плавании. Автор музыки к фильму "Парфюмер" Джонни Клаймек мог бы с удовольствием помочь тренеру Гуменнику, учитывая, какое сильное впечатление производят на зрителей прокаты фигуристов под саундтреки известных кинофильмов. Однако, к сожалению, все права на использование этой музыки уже принадлежат одной из продюсерских компаний, что существенно ограничивает возможности для свободного выбора музыкального сопровождения. В связи с этим российским спортсменам, вероятно, придется либо создавать оригинальные композиции специально для своих выступлений — как это уже происходит в синхронном плавании, — либо использовать классические произведения великих композиторов, таких как Рахманинов или Чайковский. Кроме того, есть вариант обратиться к традиционным русским мелодиям, например, "Матушка земля" или "Рюмка водки на столе", которые легче согласовать с отечественными правообладателями. Таким образом, развитие музыкального сопровождения в спорте становится не только вопросом эстетики, но и юридических и творческих вызовов, требующих новых решений и подходов.Источник и фото - ria.ru
